詩集『使い』

久しぶりに自分の本を出すことになりました。初めての詩集です。

『使い』思潮社、2018年。

装幀は須山悠里さんです。
http://www.shichosha.co.jp/newrelease/

2019年度１期入学試験の大学院学生募集要項

2019年度１期入学試験の大学院学生募集要項を公開しました。理工学研究科建築・都市学専攻総合芸術系の要項等は以下をご覧下さい。出願期間は6月25日(月)〜6月29日(金)、試験日は、8月1日(水)です。
http://www.meiji.ac.jp/sst/grad/examination/youkou.html

Falling Water

ブムンの写真集「Falling Water」にエッセーを寄稿しました。三つの言語(英・韓・日)で掲載されています。

"The Body of Waterfall," Boomoon, Falling Water(Yongin: Kim Art Lab, 2018), 8-10, 62-65.

ファン・ゴッホの風景画には／ツァラは欲望について

ファン・ゴッホの風景画にはオランダ絵画の追憶が残存しているものもあるが、抽象の局面という点では、具象的なイメージの有無を問わず1910年代、20年代の抽象の過程を自ずから、一挙に超越している。この意味でファン・ゴッホの芸術は、デ・クーニングよりもはるかに重要な芸術である。「場の絵画」と間接的な連関を有しているし、その孤独から救い出されなければならない。(フィンセント・ファン・ゴッホ「葡萄園とオーヴェールの眺め」)

ツァラは欲望についてしばしば語るが、原始あるいは未開や素人の芸術はそれとかかわっている。ピカソの芸術はそうしたものだが、それはたとえピカソが黒人彫刻の影響を受けたことが明白であってもただ単に原始主義の形態学に帰されるべきではない。原始主義が、芸術の領域ではアカデミズムとポップ主義とマネー・カルチュアの痴呆的な芸術のなかで衰弱していくのを、マチスをも高く評価したツァラはどう見るのだろうか。原始、未開、素人の作物は、審美的な芸術の枠にはめられて「原初の有用性」や「芸術の固有性」とはなんの関係もなく、芸術を了解できないことの隠れ蓑として黴の生えた芸術的人道主義の慰み物となる。いうまでもなく、これは生まれながらのポストモダニズムの一部である。
　ダダは潜在することで有効性を発揮し、そうすることで自家撞着をまぬがれる。(「トリスタン・ツァラのダダ」)
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　—藤枝晃雄『絵画論の現在』

池袋学 2017年度講演録

昨秋、池袋の東京芸術劇場で行なわれた森山大道さんの講演に聞き手として参加しましたが、その模様も収録された、2017年度の連続講座「池袋学」の講演録が刊行されました。

森山大道・倉石信乃(聞き手)「都市の体温—池袋の想像力」、小林俊史ほか編『「池袋学」2017年度講演録』「池袋学」事務局、2018年、47-63頁。

背景をなくすことで立ち現れる「写真の自然」

写真家安村崇さんとの対談がウェブ版IMAに掲載されました。写真集『１／１』の刊行を記念した企画です。

安村崇・倉石信乃(対談)「背景をなくすことで立ち現れる「写真の自然」」、『IMA』2018年3月22日付掲載。

https://imaonline.jp/articles/interview/20180322takashi-yasumura/

明治大学〈総合芸術系〉創設記念論集

2017年度に新たな大学院プログラムとして改組・発足した明治大学理工学研究科建築・都市学専攻総合芸術系の創設記念論集が刊行されました。編集は同系の管啓次郎さん、デザインは管研究室の谷口岳さん。ゲスト執筆者は掲載順に、松田法子、小沼純一、田中功起、暁方ミセイ、いいだかずお、石倉敏明、川瀬慈、木村友祐、久保田沙那、小林昌廣、佐々木愛、佐藤亜沙美、下道基行、ダグ・スレイメーカー、塚田美紀、手塚美和子、仲野麻紀、林立騎、分藤大翼、松田美緒、毛利悠子、亀海史明、中村絵美の各氏で、スタートを飾るにふさわしい充実した内容になりました。教員・院生では私を含め、清岡智比古、波戸岡景太、鞍田崇、中島晋作、谷口岳、管啓次郎、笠間悠貴が寄稿しています。「場所、芸術、意識」すなわちPlaces, Arts, and Consciousness (略称PAC)は、この大学院プログラムの別名または英文名として採用したものです。以下は私の寄稿した小文です。

「場所、芸術、意識のために—砂澤ビッキ《四つの風》から」、管啓次郎編『場所、芸術、意識　明治大学〈総合芸術系〉創設記念論集』明治大学大学院理工学研究科建築・都市学専攻総合芸術系、2018年、2-3頁。